Nenhum Pulitzer de Drama

Nenhum Pulitzer de Drama; Sem Maravilha




Vamos ter a coragem de perguntar por que e, ao longo do caminho, o nosso melhor para entender a culpabilidade ou a inocência de todos.





Este ano, quando o Prêmio Pulitzer foi anunciado, a notícia não muito agradável é que não Pulitzer foi atribuído no drama.

Embora a decisão é preocupante, a prudência de que deve ser reconhecido, uma vez que, a afeição para o teatro e aqueles que fazem isso de lado, não houve drama a considerar.

Vamos ter a coragem de perguntar por que e, ao longo do caminho, o nosso melhor para entender a culpabilidade ou a inocência de todos.

Se você ficar de olho na Broadway, só assim você saberá se, por algum concatenação de acontecimentos surpreendentes, um drama que você possa realmente estar interessado em ver vem, você sabe que a tarifa usual nesta temporada passada foi mais uma vez uma série de entusiasmo ninharias promovido.

Mas as realidades financeiras da Broadway tornam extremamente perigoso para os produtores a colocar acima de qualquer coisa que já não está comprovada nas bilheterias e, mais importante ainda, com os críticos, que podem até mesmo desativar um sucesso de bilheteria anteriores. Tudo muito compreensível. Os produtores não estão no negócio de nutrição obras não comprovados, não importa o quão dignas podem ser advertidos ou suspeito que eles são. Não é compreensível.

Os teatros pequenos e regionais raramente são geridas por pessoas que têm qualquer noção do que poderia ser mainstream recurso ou que muito provavelmente não estaria trabalhando em um pequeno teatro ou regional. Perfeitamente compreensível.

Mesmo um pequeno teatro ou regional coloca-se um trabalho que possa atrair um público mais vasto do que o círculo de confiança, cujos interesses são decididamente pouco frequente, a probabilidade de um crítico conhecido ou mesmo um crítico de segunda linha irá aparecer é desanimador. Compreensível. Durante a temporada de teatro, cinemas pouco acondicionados shows com freqüência minguante em Nova York e em todo o país. Os críticos cujos nomes as pessoas podem não conhecer o rebanho a qualquer produção que não tenha algum tipo de cache de pré-produção maior. Sua principal tarefa é revisar a mostra pouco os grandes cenários, não mostra grande distância possível em um espaço pequeno, e seu trabalho secundário, eles devem ser ocasionalmente inspiração para assumir as suas obrigações, é a cereja escolher produções menores que apresentam alguma condição de interesse influentes. Também compreensível.

A atual safra de críticos, quando confrontado por uma obra em qualquer espaço teatral que cheira a ser mainstream, é pouco provável para encontrá-lo se adapte às suas próprias temperamento excêntrico. Não é compreensível. É essa seletividade temperamental que impedia, entre inúmeras menor sabe, um dramaturgo relativamente mainstream como Arthur Miller de obter um rave revisões durante as últimas duas ou três décadas de sua vida, e até um pasteleiro popular como Neil Simon de obter um por muitos anos .

O fato inescapável é que as pessoas normalmente preferem offbeat obras offbeat. Muito compreensível. Somos todos humanos.

Mas o que seria realmente refrescante é um grande crítico ou dois para a superfície, cujos gostos se incline eles ajudam a nutrir teatro inteligente que lida com o grande texto e subtexto da vida mainstream americano contemporâneo. Uma vez que tivemos a sorte de tê-los, como o lendário Brooks Atkinson eo mais recente Walter Kerr, que poderia ser muito mais esperançoso que as obras mainstream teria a chance de vir à tona. Depois de tudo, os críticos são a primeira audiência significativa para qualquer trabalho, e por isso são parceiros necessários na tentativa de rejuvenescer inteligente e muito pertinente teatro americano.

Quanto aos dramaturgos, temos de entender o sofrimento deles também. Simplificando, vem o dramaturgo nova esperança com uma sensibilidade mainstream, onde ele pode ter esperança de encontrar uma saída? E, se ele faz, ele pode esperar ter um show crítico para cima, muito menos uma que está na mesma página, com sua sensibilidade? Muito raro - e, ano após ano, uma aparentemente impossível - combinação.

Mesmo Actors Equity está alinhada com a alma pobre talentosa. Se o dramaturgo de alguma forma encontrar um teatro que irá colocar-nos o seu trabalho, ele ou ela vai conseguir o que é conhecido como uma apresentação do folheto, que prevê quatro semanas de ensaio e uma corrida de quatro semanas, possivelmente alargado a cinco semanas. Desde os ensaios devem ser realizados com os atores que devem participar nos seus tempos livres, devido ao escasso aparências honorários showcase fornecer, é difícil obter uma produção que faz a justiça do trabalho. E uma corrida de quatro semanas simplesmente não é suficiente para construir a palavra da boca.

Entre a escassez de locais que têm uma predisposição para um dramaturgo que tem uma sensibilidade que pode chegar a integrar a América, a dificuldade de uma produção que mostra o trabalho de uma forma que torna qualquer excelência que pode prender, a brevidade da corrida, e a escassez de críticos que podem chegar, agravado pela perspectiva improvável que qualquer um que não poderia apreciá-lo, podemos culpar o dramaturgo, que finalmente decide que ele está envolvido em um quebra-cabeça sem esperança de que, na melhor das hipóteses, é apenas baby sitting-o como um intelectual. É de se admirar que ele pode estar de mau humor entre os esforços decepcionantes e, finalmente, a pé em uma carreira de escritor que existe alguma esperança de chegar a algum lugar. Compreensível, pelo menos.

Portanto, você tem, melhor que podemos explicar, por que não foi concedido Pulitzer para o drama.

Mas nós nunca poderia deixá-lo sem qualquer esperança de que pode haver.

O único fator que ainda não entrou teatro contemporâneo que influenciou, para melhor ou para pior filme e televisão, é o advento da auto-financiado escritor-produtor. Considerando o desafio que enfrenta o dramaturgo mainstream sem seus recursos próprios, como um escritor-produtor, difamado como ele pode inicialmente ser tão auto-engrandecimento através da criação teatral, pode ser a única esperança esquerda.

Enquanto isso, temos de admitir relutantemente, melhor não conceder o Pulitzer em todos os que a adjudicação a uma bagatela, que aparece como um pedaço de conseqüência. Pelo menos, algum tipo de norma tenha sido indicado.