História dos cortes de madeira
Ninguém sabe a origem das impressões de xilogravura, só que o corte de uma imagem em uma prancha de madeira, tinta e imprimir essa imagem em outro material, é o mais antigo meio conhecido usado por artistas para fazer várias cópias de obras de arte. Antes disso, cada criação manteve-se como uma peça única e singular.
A mais antiga cópia conhecida datado é uma escritura budista de AD 868. Esta é uma reprodução plenamente realizados. A complexidade de detalhes e habilidade de execução indicar um domínio da técnica e uma longa tradição. O papel, chineses terem inventado por volta do ano 105, usaram suas xilogravuras cedo para carimbo e selo de escritos oficiais. O corte de madeira foi pressionado em cera amolecida para criar um selo ou foi, então, coberto e pressionado sobre o papel. Como a xilogravura tornou-se mais detalhada e expressiva, a colocação do papel sobre um bloco de tinta foi usada para produzir impressões de arte. Xilogravuras floresceram no Oriente, mas teria que esperar até as fábricas de papel primeiras foram construídas na Europa no final do século 14 antes de se tornar popular no Ocidente. Artistas como Albrecht Dürer (1471-1528) começou a tradição de xilogravura ocidental e levou a arte de cortar e imprimir a novas alturas. A vinda de papel para o Ocidente ea invenção na Alemanha de tipos móveis por Johann Gutenberg (1395-1468) significou livros. Livros eram perfeitas para xilogravuras. O xilogravuras poderia ser feito "tipo de alta" e combinadas com o tipo de móveis para produzir belas, livros ilustrados.
Da Madeira
A melhor madeira para a impressão é de médio pranchas macias. Essa madeira é fácil de cortar e ainda pode produzir impressões suficiente para justificar desenho e corte do bloco. O bloco em si é serrada longitudinalmente para a árvore, aplainada e polida lisa. Gravuras de madeira necessitam de madeira que foi cortada do outro lado da árvore. Talhado em madeira é pontuada de incisão e com ferramentas chamado buris; xilogravuras exigem cinzéis e facas. O "endgrain" blocos do gravador são muito mais difíceis do que as pranchas usadas em xilogravuras. Endgrain blocos são mais adequadas para as linhas finas e hachurar técnicas gráficas de gravura. Eles também são capazes de resistir a muitas impressões antes de ir "às cegas".
Artistas tradicionalmente preferem uma madeira até grãos de xilogravuras. Pêra, cereja e basswood são ideais. Os cinzéis são utilizados tanto com e contra o grão e pranchas de madeira com resultados de grãos uniformes rendimento previsível.
Recentemente, a oferta está se tornando um problema. Bem temperado pranchas adequadas estão se tornando mais difícil de encontrar. Muitos artistas se voltaram para a compra de placas de elaboração e corte-os para o basswood. Outros alteraram seus estilos para acomodar a borda irregular à esquerda quando a madeira com um grão mais acentuado é cortado na contramão. A prancha de madeira também deve ser perfeitamente plana ou não podem ser impressos.
Eu encontrei uma boa oferta de pranchas muito plana com um padrão de grão extremamente fino que corta bem em qualquer direção. Por aplainar as tábuas, superior e inferior para garantir os lados de impressão e de trás são paralelas, a aplicação de gesso para a superfície de corte e levemente lixar-lo liso, antes de cortar a madeira, eu posso conseguir os negros ricos densa que são a marca da minha impressões.
O Livro
O papel certo capta os sentimentos e as nuances do bloco e adiciona uma textura própria. Ao mesmo tempo, "papéis de arroz" do Japão foram pensados para ser o melhor, a sua absorção, sua capacidade de levantar-se bem ao longo do tempo e seus leve translucidez, produzindo excelentes resultados. A translucência também permitiu a impressora para ver a tinta através da traseira do papel e fazer correções onde a imagem é leve ou ausente. É interessante notar que o papel de arroz não é feito de arroz, mas artesanal a partir da casca interna da amoreira.
Eu tenho usado tanto Goya e papéis Hosho arroz, mas agora imprimir exclusivamente em papéis Arches pesado da França. As texturas complementar minha blocos e qualidade arquivística está assegurada.
O Bloco de impressão
Assim que o bloco é cortada, à prova e corrigida, é garantido, face para cima, em cima da cama da imprensa. A imprensa é, então, preparado. "Faça-ready" é o processo onde a impressora garante que toda a superfície do bloco está em contato com o papel. O cilindro de impressão da imprensa é então envolto com papel tímpano. Durante o make pronto, esse revestimento ao redor do cilindro é aberta ea superfície real do cilindro é construído com papéis finos e "Sphinx" colar para garantir que os pontos baixos no bloco serão impressos uniformemente. Como o seguro adicionado e para ajudar a criar uma impressão mais profunda, eu coloco uma folha de acid-free tecido entre a parte de trás do papel a ser impresso e do papel no que envolve o cilindro. Cada impressão recebe o seu próprio tecido que eu uso posterior para separar as impressões.
Faça prontos concluída, a tinta é enrolado com um Brayer e aplicado à superfície elevada do bloco. Uma única folha de papel é colocado, virado para baixo, sobre o bloco coberto e do cilindro de impressão é enrolada sobre o dorso do papel. A imagem é então examinado por trás para garantir que está completa e que o ressuscitou "embossing" é uniforme. A impressão é, então, levantada a partir do bloco e cair sobre um rack para secar. Secagem ao ar é melhor, tomar 2 a 3 dias.
A impressão
Minhas impressões de xilogravura favoritos têm o poder gráfico de desenhos fortes e captura a natureza essencial do assunto. Ao contrário de gravuras em madeira, com sua sutileza do tom e sombra, o melhor ganho de xilogravuras impacto adicional da sua falta de valores médios. Embora artista tem utilizado com sucesso vários blocos da mesma imagem e/ou papel colorido para criar impressões a cores, eu prefiro o olhar elemental e elegante de um único bloco, enrolado com tinta preta e impresso em uma folha de alta qualidade, pesado, papel aquarela crus.
